変な書道家、自称書道家を見破る方法

 
先日大学の後輩が「ウチの会社にこんな書道家が営業してきました」って連絡があって、その人のホームページ見て言葉を失いましたが、結構世の中には基礎すらまともに出来ていない書道家が沢山いらっしゃいまして、色々と不安を感じております。
　
個人的に、変な書道家、いわゆる書道を知らないのに書道家を名乗る人、自称書道家等と、本物との見分け方は特に【右払い】に表れると思います。
　

　
大体この「之」という字を書けば分かるのですが、最後の最後の右払いをどう書けるかがその字の品を最終決定しているように思います。
　
ここを思い切り払いたがるのは下品極まりないので、それは評するにも値しません。
最近よく見かけるのは下みたいに、右払いの仕方が分かっていない人。
　

　
（上）
右払いはそのおさえたところより右方向に行きます。
そうでないと何をしたか分からない。
（下）　
払った先っぽがかすれているのは言うまでもない、筆の扱い方を知らないと言っているようなものです。
刷毛で書いても変わらないし、ホウキで掃除するように筆を扱っているかもしれません。
　

　
こちら楷書の右払い。
「木」や「道」にある最後の右払いですね。
滑らかでありながら、重厚で安定感のあるものにするようにしているのが私の理想。
　
7年前、石飛先生の「ステップアップ現代書道」という本に出会ったのが師の書と出会うきっかけでしたが、右払いの美しさに見とれました。
特別なわけでも無いけど何か癒される、引き込まれる。
そしてそれが自分の理想になって今へと続いています。
　

　
これは九成宮醴泉銘より引用の「之」と「極」
拓本のため白黒なのに奥行きがあるように見えるのは、この箇所の絶妙な書き方が大きく作用しているように思います。　
　

　
こちらは行書。
楷書に比べて最後は太めに終わります。
　
こちら空海の風信帖。
右払いのものは少ないですが、止めるなら止めるでハッキリしていますよね。
　

　
自分の作品には右払い以外にも、基本的に激しく払ったりはねることはありません。
それは品の問題もありますし、そちらのほうが生活空間において落ち着くということもあります。
　

　
何よりもそんなに無駄な動きをする書が古典に無いということが全てです。
　
例え創作的なものであっても、その人の学んだことの根底に古典があれば、ある程度の品は確保されるはずです。
できればそういった点をもっと多くの人に知って頂きたいと思っています。
　
　
この投稿を書くキッカケとなったのは、周りの書にそれほど関心がない人たちからも、「最近テレビで目立ってる書道家って何か変じゃない？」という声を聞くからです。
　
是非その違和感を大切にしておいてください。
そしてこの投稿に何かを期待されて読んでしまった方々が、いつか良い書に出会われることを祈っております。